Lekcje

Solo

Akordy w przewrotach

Radek Chwieralski

Niewątpliwie najważniejszą i najpiękniejszą rzeczą jest spontaniczne granie płynące prosto z duszy

Metal

Drop D

Sławomir Sobczak

Oczywiste jest, że w dzisiejszych czasach standardowy strój gitary nie zawsze sprawdza się przy cięższych odmianach muzyki rockowej. Co więcej - on po prostu nie gwarantuje odpowiedniego brzmienia...

Jazz

Zamiennik skali alterowanej - substytut trytonowy

Piotr Lemański

 Na poprzednich spotkaniach omówiliśmy budowę skal dominantowych oraz podstawowe zasady ich zastosowania. Dzisiaj więc możemy zagłębić się w problem zastępowania jednej skali przez drugą oraz omówić praktyczne sposoby opanowania tego zagadnienia na instrumencie

Jazz-rock

Improwizujemy po pasażach

Robert Lewandowski

 Nabranie orientacji i wprawy w szybkim odgadywaniu tonacji oraz ich zmian w następstwach harmonicznych jest podstawowym warunkiem, umożliwiającym doskonalenie umiejętności improwizatorskich

Blues

Jak ćwiczyć podciąganie strun

Jarek Dobrzański

Podciąganie to chyba najczęściej stosowany przez gitarzystów grających bluesa zabieg artykulacyjny. Można zaryzykować stwierdzenie, że nie sposób się bez niego obejść, jeżeli zależy nam na prawdziwie bluesowym frazowaniu i prawdziwie bluesowej tonalności. 

Metal

Weterani thrashu

Sławomir Sobczak

Zgodnie z obietnicą sprzed miesiąca, tym razem zajmiemy się riffami charakterystycznymi dla dokonań nieco już zapomnianych weteranów thrash (czy może nawet speed) metalu

Solo

Akordy w przewrotach

Radek Chwieralski

Ostatnio omówiliśmy skale, które przyporządkowane są do poszczególnych akordów w refrenie utworu "Knockin' On Heaven's Door"

Jazz

Skale dominantowe, cd.

Piotr Lemański

Miesiąc temu, jak zapewne pamiętacie, zajmowaliśmy się dwiema skalami: miksolidyjską i moll harmoniczną od 5 stopnia

Jazz-rock

Wstęp od improwizacji

Robert Lewandowski

Dysponując pewnym zapleczem teoretycznym i warsztatowym, możemy wreszcie wykorzystać nabytą wiedzą do spróbowania swych sił w improwizacji. Na początek proponują solówki pod typowe progresje harmoniczne oraz użycie jedynie dźwięków gamowłaściwych danej tonacji.

Jazz-rock

Akordy nonowe, undecymowe i tercdecymowe

Robert Lewandowski

Zanim na dobrze zaczniemy zgłębiać się w tajniki gry solowej, proponuję zrobić małe podsumowanie i usystematyzować dotychczas nabytą wiedzę o akordach

Metal

Bądź równiachą

Sławomir Sobczak

Zanim przejdziemy do szybszych zagrywek, wykorzystywanych w wielu odmianach metalu (kto by spamiętał te wszystkie nazwy... wystarczy powiedzieć, że chodzi o stary, dobry thrash) - w tym miesiącu dokładnie przećwiczymy zróżnicowanie rytmicznie riffy, a do tego... nieco zwolnimy tempo

Jazz

Skale dominantowe

Piotr Lemański

Jednym z podstawowych problemów, które często nurtują muzyków uczących się improwizacji, jest odpowiedź na pytanie: jak wyszukać właściwą skalę, mając określony ciąg akordów?

Solo

Wstęp do improwizacji z zastosowaniem skal modalnych

Radek Chwieralski

Tak jak pisałem ostatnio, znajomość systemu modalnego, czyli porządku siedmiu akordów oraz skal modalnych (zbudowanych na tych akordach) jest koniecznością, jeśli chcemy świadomie komponować, improwizować i grać na gitarze, nie używając przypadkowych dźwięków

Blues

Pułapki pentatoniki molowej

Jarek Dobrzański

Panuje powszechne przekonanie, że pentatonika molowa to prosta i skuteczna recepta na bluesową improwizację. Nie można temu całkowicie zaprzeczyć, ale trzeba pamiętać, że pentatonika to nie zupka instant. Korzystanie z niej wymaga pewnej wprawy. Tym razem pochylimy się nad tą skalą nieco bardziej i rozbierzemy ją na elementy pierwsze, zastanawiając się, jak działa ponad bluesową harmonią..

Solo

System modalny

Radek Chwieralski

W tym miesiącu przedstawię skale modalne - czterodźwięki zbudowane na poszczególnych stopniach skali majorowej oraz charakterystykę brzmieniową akordów (zbudowanych na skali majorowej).

Metal

Flażolety sztuczne

Sławomir Sobczak

Choć flażolety są raczej domeną gry solowej, to ich umiejętne użycie umożliwia znaczące poszerzenie naszych możliwości wykonawczych również w sferze gry rytmicznej.

Jazz-rock

Pasaże akordowe

Robert Lewandowski

Jeśli dobrze zrozumieliśmy, na czym polega zasada tworzenia pasaży akordowych, nie powinno być problemów z zagraniem pasażu jakiegokolwiek akordu, który tylko przyjdzie nam do głowy - nie tylko trójdźwięku, ale także czterodźwięku septymowego, akordu nonowego lub undecymowego, trójdźwięku z dźwiękiem dodanym itd.

Blues

Bluesowe kadencje

Jarek Dobrzański

Dwa ostatnie takty bluesa to niezmiennie te, które sprawiają najwięcej problemów. Po tym, co grane jest właśnie w tym miejscu, możemy odróżnić tych, którzy dobrze opanowali bluesową formę, od tych, którzy się przez nią jedynie przesmykują.

Metal

Po prostu Slayer

Sławomir Sobczak

Znajdujący się w tym wydaniu "Gitarzysty" artykuł o grupie Slayer nie byłby kompletny bez uzupełnienia w postaci prezentacji kilku charakterystycznych dla duetu King- Hanneman riffów. Po prostu pominięcie tego tematu byłoby grzechem...

Jazz-rock

Pasaże trójdźwięków

Robert Lewandowski

Jednym z najczęściej wykorzystywanych w grze solowej elementów są pasaże akordowe. Są one niczym innym jak rozłożonymi akordami, granymi single-note, czyli pojedynczym dźwiękiem.