Lekcje

Jazz

Rytmika standardów jazzowych, cz. 2

Piotr Lemański

Skoro już zaczęliśmy poruszać temat czytania wszelkiego rodzaju podziałów rytmicznych, to myślę, że dobrze byłoby omówić to zagadnienie w miarę wyczerpująco, czyli po prostu zaznajomić się z większością możliwych kombinacji rytmicznych, które możemy spotkać, grając na gitarze jazzowe utwory.

Tapping

Augmentacja

Adam Fulara

Augmentacja to kolejne narzędzie używane w czasie komponowania i improwizacji do przetwarzania motywów.

Blues

Śladami Alberta Collinsa

Katarzyna Maliszewska

W życiu każdego artysty przynajmniej raz pojawia się taka chwila, o której sam później mówi, że "to był przełom". W przypadku Ronniego Earla (patrz warsztat bluesowy, "Gitarzysta" 2/2010) takim przełomem był koncert Muddy’ego Watersa w jednym z lokalnych klubów jazzowych.

Akustyk

Duety, cz. 1

Piotr Słapa

Do tej pory w warsztatach akustycznych zajmowaliśmy się gitarą traktowaną jako instrument solowy. Takie podejście wymaga znakomitej techniki, na którą składają się takie elementy, jak prowadzenie podkładu basowego, rytmicznego, melodii oraz akcentów perkusyjnych.

Metal

Stopa i werbel

Sławomir Sobczak

Choć tytuł tego odcinka warsztatów może wyglądać tak, jakby został żywcem wyjęty z magazynu "Perkusista", to nie należy się obawiać, bowiem wciąż pozostajemy przy gitarze, chociaż może nie do końca...

Jazz-rock

Patologia stosowana

Robert Lewandowski

Panuje przekonanie, że najskuteczniejszym sposobem na zbliżenie się do stylu ulubionego gitarzysty jest kopiowanie jego fraz.

Jazz

Rytmika standardów jazzowych

Piotr Lemański

Oprócz wysokości podstawową cechą każdego dźwięku jest jego wartość rytmiczna.

Metal

Próg po progu

Sławomir Sobczak

Ćwiczenia chromatyczne są znane chyba każdemu gitarzyście, ale czy także lubiane? Postarajmy się to sprawdzić i tchnąć w nie trochę świeżego powietrza (w końcu mamy już wiosnę)

Tapping

Dyminucja

Adam Fulara

Dyminucja - brzmi skomplikowanie, ale to bardzo prosty i skuteczny zabieg przetwarzania motywów stosowany od wieków.

Jazz-rock

Orientacja na gryfie

Robert Lewandowski

Sprawne orientowanie się na gryfie to problem, który spędza sen z powiek nie tylko adeptom gitary.

Blues

Ubarwienie melodii poprzez bending

Katarzyna Maliszewska

Gitara jest jednym z tych instrumentów, na których dwa różne znajdujące się w bliskim sąsiedztwie dźwięki można wydobyć na kilka sposobów za pomocą odpowiednich środków artykulacyjnych.

Akustyk

Western, cz. 2

Piotr Słapa

Witajcie ponownie na Dzikim Zachodzie! Gotowi do zabawy? W poprzednim odcinku warsztatów akustycznych omówiliśmy pierwszą część mojej autorskiej kompozycji o tytule "Western".

Blues

Tercjowe niespodzianki

Katarzyna Maliszewska

Witam w kolejnym odcinku warsztatów bluesowych, w których od dwóch miesięcy odkrywamy sylwetki mniej znanych gitarzystów z kręgu bluesa.

Metal

Hammer-on

Sławomir Sobczak

Wszystkie cięższe odmiany muzyki, których nazwy zazwyczaj kończą się na słowo "metal", wymagają od gitarzystów tak naprawdę tylko jednej umiejętności.

Jazz

Blues molowy, cz. 3

Piotr Lemański

Myślę, że trzy workshopy poświęcone bluesowi molowemu to jak na początek wystarczająca dawka informacji i przykładów.

Jazz-rock

Progresja modulująca

Robert Lewandowski

W ubiegłym miesiącu pracowaliśmy nad harmonizacją tematu "Misty". Tym razem proponuję skupić się na improwizacji pod zmieniające się w tym utworze tonacje.

Tapping

Wnioski

Adam Fulara

Przez dwa miesiące pisałem swój manifest twórczy, a teraz pora na wyciągnięcie wniosków i konkretne przykłady.

Akustyk

Western, cz. 1

Piotr Słapa

Zapomnijcie na chwilę o szarej rzeczywistości. Witajcie w świecie Indian, kowbojów, traperów i osadników. To Dziki Zachód.

Metal

Pull 'Em All

Sławomir Sobczak

Jeśli jako gitarzyści rytmiczni macie czasem ochotę poszerzyć swój arsenał technik gry o nowe narzędzia, jak np. pull-off, to nic nie powinno stanąć Wam na przeszkodzie.

Jazz

Blues molowy, cz. 2

Piotr Lemański

Kiedy rok temu zaczęliśmy omawiać tematy oparte na bluesowej harmonii, jedną z rzeczy, które zauważyłem, było to, że wiele z nich zostało stworzonych przez gitarzystów jazzowych.