Lekcje

Zagęszczamy

Sławomir Sobczak

Ostatnio zajmowaliśmy się riffami zbudowanymi na bazie szesnastek. T ym razem postaramy się sprawdzić, w jaki sposób konstruować nowe zagrywki na bazie motywów ósemkowych, choć nie tylko.

Akustyk

Kilka pomysłów na bluesa, cz. 1

Piotr Słapa

W tym odcinku warsztatów akustycznych zgłębimy temat muzyki bluesowej i zagramy kilka przykładów bluesa w E.

Jazz-rock

Radość Shakti

Robert Lewandowski

Wpływ muzyki etnicznej, zwłaszcza bliższego i dalszego Orientu, na muzykę jazzrockową od dawna był i nadal pozostaje znaczący.

Metal

Pochody szesnastkowe

Sławomir Sobczak

Jeśli chcemy na poważnie zajmować się grą rytmiczną, szczególnie w świecie muzyki z kręgu szeroko pojętego rocka czy metalu, to nie mamy wyjścia - musimy polubić gęstsze podziały rytmiczne.

Jazz

Gitara solo? To nie takie trudne!

Piotr Lemański

Większość gitarzystów nadal traktuje gitarę jako instrument typowo melodyczny, koncentrując swoje siły na nauce skal czy pozycji, zapominając, że gitara od samego początku - z racji posiadania wielu strun - była instrumentem harmonicznym.

Blues

Muzyczne notatki

Katarzyna Maliszewska

Witam w kolejnej odsłonie warsztatu. Tym razem również mieliśmy kontynuować temat palety kolorów gamy melodycznej molowej, jednak na prośbę niektórych z Was poruszę inne zagadnienie, odkładając chwilowo na bok rozpoczęty w styczniu 2011 cykl warsztatów.

Akustyk

Stevie Wonder akustycznie

Piotr Słapa

W tym odcinku warsztatów akustycznych zagramy utwór "Superstition" w aranżacji na gitarę solową fingerstyle.

Jazz-rock

Relaks ze skalą dorycką

Robert Lewandowski

Okres wakacji to dla wielu gitarzystów czas, w którym mogą oni rozwinąć swoje muzyczne umiejętności.

Metal

Podwójne powerchordy

Sławomir Sobczak

Proste dwudźwięki złożone z prymy i kwinty powinny być znane każdemu gitarzyście, ponieważ stanowią bazę dla wielu riffów z kręgu rocka i metalu.

Blues

Kolory nowej palety w zagrywkach bluesowych

Katarzyna Maliszewska

Chodzi oczywiście o paletę kolorów należących do gamy melodycznej molowej, z którymi oswajamy się od stycznia br.

Jazz

Czytanie nut w pozycjach, cz. 3

Piotr Lemański

Większość zagadnień związanych z czytaniem nut w pozycjach zdążyliśmy poruszyć w dwóch poprzednich workshopach.

Akustyk

Zastosowanie flażoletów naturalnych

Piotr Słapa

W tym odcinku warsztatów akustycznych chciałbym zaproponować kilka ciekawych rozwiązań, które urozmaicą Wasze utwory lub zainspirują Was do stworzenia czegoś nowego.

Jazz-rock

Układamy ćwiczenia pasażowe

Robert Lewandowski

Dla doświadczonego muzyka jedna skala, a nawet pojedynczy akord, może być źródłem inspiracji i zaowocować ciekawą melodią lub solówką.

Metal

Pull-off i tłumienie strun

Sławomir Sobczak

W ciągu dwóch ostatnich miesięcy zajmowaliśmy się tłumieniem strun. Rozpoczęliśmy od ogólnego spojrzenia na tę tematykę, a później dodaliśmy do tego hammer-on.

Jazz

Czytanie nut w pozycjach, cz. 2

Piotr Lemański

Czytanie nut w pierwszej pozycji (czyli z pustymi strunami) mamy już za sobą. Podobnie możemy powiedzieć o czytaniu prostych (bez alteracji) zapisów w "wygodnej" dla danej tonacji pozycji, np. Bb-dur w V pozycji, C- dur w VII czy G-dur w II.

Blues

Melodyczne zabarwienia wokół akordów A7 oraz G7

Katarzyna Maliszewska

Po przedstawieniu melodii skali melodycznej molowej oraz ćwiczeń pozwalających na oswojenie się z tą paletą kolorów na gryfie podejmiemy próbę osłuchania się z nią w kontekście akordów durowych z septymą małą: A7 oraz G7.

Akustyk

If I Had You

Piotr Słapa

W tym miesiącu poznacie sylwetkę amerykańskiego wirtuoza gitary fingerstyle - Rogera Hardina.

Jazz

Czytanie nut w pozycjach cz. 1

Piotr Lemański

Pewnie znacie ten dowcip: Co zrobić, kiedy przeszkadza nam gitarzysta w zespole? Wystarczy na pulpit postawić mu nuty! Myślę, że czas to zmienić. I temu będzie służył ten artykuł.

Metal